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[ 转载]也乱谈《夜宴》

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发表于 2006-10-21 19:25:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
不管评价是中西合璧还是盲目崇洋,它以商业片出身,自然有我们该体谅的地方。

不顾史实,甚至有些荒诞的沙式的台词,有些情景也过于跳跃。不过看得出制作者的用心

,所有的设计和框架似乎都是为了完美他的一种理想。


关于人物。

人物是一部戏的灵魂,没有灵魂,再华丽的外表也显得苍白空洞无所称道。章子怡无疑是

整部戏的线索和核心人物,也是寄所有艺术家的华丽梦想于一身,不过似乎留下了遗憾。

婉后妩媚阴毒中藏有天真,交织着寂寞和仇恨的熊熊欲望中也隐约透露出童稚时期微淡却

明亮爱情理想,虽然一切被现实和内心焦灼的欲望磨蚀而归于寂静。她将青女许与深爱的

太子,与青女看她所喜欢的茜素红并让她绣凤袍,一方面将自己的青春与理想寄予她试图

在她身上寻求复活,一方面又嫉妒她依然天真抱存简单执著的爱情。她不顾一切用力抱住

无銮的时候,神情是洁净而且无助的,而无銮的一句“母后”迅然碎裂了她的梦境。她是

如此一个复杂的人,章的表演和阅历尚显单薄,而且母仪天下的优雅和威严,以及让帝王

家都为之倾倒的成熟的妩媚和天真的韵致,都有些欠缺。她演得还算到位,却总归有些牵

强。毕竟这样一个角色难为她了。个人认为《大明宫词》里演武则天的归亚蕾,尽管韶华

早已逝去,却最为符合逡巡在帝王家的女人华丽而寂寞的理想。

周迅出演的青女是我所喜欢的,是游离在在宫廷的物欲,以及由此而引发的倾轧、厮杀和

争斗之外的一种洁净的理想。毫无目的和保留地深爱着一个人,在梦里与他对话便觉得欢

喜,愿与他一同流放让他不寂寞,为他受鞭刑,在以为无銮已死的时候,戴他的面具唱他

的歌,舞台上我们看不到她面具后的的神情,身体的撕心裂肺的痛苦似乎已然不重要,她

扭曲的肢体,以及颤抖羸弱的甚至有些凄厉的歌声,似乎更是诉说着她从未在人前表达的

内心的凄楚。无銮对婉后说的话,“人不会懂得人,如果懂了,便不会寂寞了。”青女不

懂他,也知道自己从未得到爱,但柔弱的她倔强的守护自己的爱情理想,最后戏剧般的躺

在前来复仇的爱人怀里死去,“无銮……是你妈……从唱第一句的时候我便感受到了……

”“我唱歌给你听……现在你还觉得寂寞吗……”她的眉宇永远是平展的,最终在爱人的

怀里寂寞的死去,但已然是整部戏里内心最能感到幸福的人。

葛优出演的厉帝更是褒贬不一,但我觉得他演得很好,非常到位。似乎在人们印象里他永

远是市井小人物,越是严肃就越是全身充斥着冷幽默,无法诠释人们想象中的帝王的凶狠

与威严,更是一字一顿不伦不类的台词常常让观众忍俊不禁,但导演选择轻车熟路的他是

很有道理的。如果跳出之前对他塑造的角色的印象,厉帝是一个谋篡帝位的奸雄,凶狠而

不动声色,眉宇中没有凌厉却更让人胆寒,神态迟缓而慵懒,似笑非笑,似乎一切在他的

掌控算计之内。而这样一个政治家却是真心喜欢婉后,在他发现婉后与无銮秘密相见,他

不动声色离开,在婉后决意杀他的那天,面对内心挣扎复杂起伏的女人,抚摸着她的背爱

怜地指责她蹬了被子着凉。最后,“你敬的酒,我怎能不喝……”喝完毒酒,颤颤巍巍的

回到她身边躺在她的膝盖上死去。他为婉后揉肩沐浴,却还是得不到婉后哪怕一刻的感情

,更是一举一动加剧了这个女人激烈的猜忌和报复。这由于他谋篡的历史和对无銮的赶尽

杀绝使然,只要他一天坐着江山,他的感情便永世得不到回应,最后他终于绝望,接受自

己爱的女人的毒酒在她身边死去。这是人尽可夫的厉帝可爱的地方,也似乎也是编者的一

种爱情理想,无论剧本如何编排架构,都要让这种甚至有些荒诞不切实的爱情执拗的渗透

其间。历史和政治不会承认爱,但是艺术作品会。这也是剧作者可爱的地方。


关于面具和舞蹈。

面具是这部电影最为刻意而特色的地方。帝王带着怪诞的铜面具,无人的时候流出血泪。

军士们也都带着金属面具,更显得威严肃杀和阴森可怖。舞者们戴着苍白的面具翩跹起舞

,在电影里更是有直白的阐述。“戴上面具,人的表情便看不见了……”然而在这宫廷里

,又有谁不是戴着面具战战兢兢的生活。艺术家们戴着面具,显得轻灵超脱而又绝望。隐

藏自己真实的情感,希望通过他们奇异怪诞的表达,让人们感受他们身处乱世、众叛亲离

时内心的起伏,压抑,与凄楚。

舞蹈设计也是让人眼前一亮值得称道的,不知是何流派,配着怪诞凄厉的音乐,不管是在

萧萧竹林深处还是在辉煌却黯然的皇宫,都显得寂静超脱。似乎来自日本的能剧,但又不

尽然,清一色的白色,似乎是一种洁净的理想,似乎是脱壳的灵魂。如同雕塑和人偶般怪

诞的姿势和动作,似乎诠释着舞者空灵的向往和对现实内心压抑的凄楚和寂寞。江南竹舞

台上的屠杀,所有的舞者尽心的演绎最后的演出,和来势汹汹的军士鲜明对照。素衣红血

,躺在竹林山水间,已然成就自己翩跹的超脱。在皇宫里,无銮敲着小鼓向厉帝演示他谋

害先帝的过程,青女临终前为纪念无銮跳起他的舞蹈,更是将本片推向极致。舞蹈素净,

苍白,凝重,无望……与这辉煌的宫廷形成鲜明的对比。这种艺术表达贯穿影片始终,更

显得影片设计者的匠心独具。


关于色调。

整部片子华丽和暗淡的色调,层叠起伏的烛光,显得阴郁而且寂寞。金碧辉煌幽暗阴冷的

皇宫,甚至皇帝皇后坐的高大的金銮“龙凤呈祥”,恢宏庄严,却显得肃杀,而且寂寥空

旷。似乎仅仅是一个物欲的象征,无穷无尽层叠的门,也像住在这华丽外表下的人们幽暗

空洞的内心和欲望。似乎他们孜孜以求,又不知道自己究竟需要什么。得到的,失落的,

最后都归于荒凉。


关于布景。

似乎更符合西方人眼中对东方的想象。开篇无銮学艺的江南,苍翠寂静的竹林与溪流,以

及层层叠叠的以竹子搭建的舞台,到发配到漠北时的苍茫雪山,无不令人心驰神往。宫殿

里各样的灯饰和帷幔,似乎来自西域,或者酷似苗家的头饰。鹿角和各式华丽的器皿,更

是当年丝绸之路带去的奢华的东方文明。宫殿天顶下流写下的一缕微光,照亮身着红色和

黑色,齐整而静寂地站立的文武百官,俨然是重见天日的陶俑,宫人们苍白而局促的脸,

宴会上随丝竹管弦翩跹起舞的歌女们,素面朝天,神态慵懒而妩媚,似乎也似从敦煌拓下

的鲜活壁画。无銮洗头发的时的水池边的石人,以及从天而降的揭示父王死因的手帕,似

乎来自秦汉。


关于音乐。

本片的音乐也受到很多批判,认为怪诞不经,而且中西方的元素混合的不甚和谐。有东方

丝竹,也有西方的钢琴和大提琴。但我是很喜欢的,总在表达人物内心的时候适时响起,

表达得淋漓尽致,大场景的时候也表现得庄严辉煌。如同剧中复杂的人性,歌曲也自然不

会纯粹单薄。辉煌中有寂寥,伤感中有希冀,有时候又凄厉绝望无以复加。和本片其他的

制作者一样,音乐的制作者也是极其用心的诠释自己的想象,天马行空无任何束缚。而只

要是用心凝聚情感的艺术品,终归是打动人的。


这些设计,似乎毫无历史可言,也无地域可言,也确实有些刻意的迎合西方口味。不知是

否是为了割据一方海外市场,但依然是协调的。这部片子无疑是较为成功的商业片,自然

有迎合的成份,婉后不合身份略显突兀的武术设计,各国各民族的装饰和铺陈,绮丽而西

化的语言风格……艺术家在乎的是艺术品本身,而不是时间空间,太多的限制,似乎对他

们的表达有所限制。倘若不是为了再现一个时代供我们欣赏和阅读,艺术家更着力的是自

己的理想。本着这种理想,他们有时候像婴儿一般纯粹的。我们何不能宽容的欣赏它,感

受它,而不是一味指责它不符合现实太过于蜿蜒的爬行。

冯小刚,我也是喜欢的。他是一个多变而有灵气的人,每一部电影都怪诞而新奇的诠释着

他各种各式的理想。他也是一个成功的商业家,也能不着痕迹的将自己的理想套在商业的

外壳里供人咀嚼欣赏。他的转型让多数人是跌眼镜的,似乎也借着国内拍武侠大片试图冲

击国际市场这一窝风的潮流,尽管对他自己也是一次大胆的尝试。但我认为他是自然的。

萧瑟的竹林,荒芜的宫殿,怪诞的面具,性格各异的人,这些细微的设计是无法刻意迎合

的,也是他彰显个性独到的地方。

只是模仿莎翁的《王子复仇记》,原本可能是基于打进国外市场的理想,用他们自己的文

明诠释东方文化,试图更利于被接受,但我觉得这样是不合适的。这个故事太过于耳熟能

详,表达的文化侵入也太过明显,西方人会本着对东方文化的好奇来欣赏,而这样不是铺

路石而是绊脚石。除外这些,我觉得《夜宴》还是一部不可多得的佳作。
发表于 2006-10-21 19:45:14 | 显示全部楼层
感觉刚开始的舞蹈太可笑了...
发表于 2006-10-21 20:22:11 | 显示全部楼层
没看过~  不过宣传做得好大!
大家反响都一般!
 楼主| 发表于 2006-10-21 20:24:08 | 显示全部楼层
看不懂
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